Al Árbol_Sentido Simbólico

El arte y la poesía son, posiblemente, los lenguajes que nos permiten entender de un modo más completo y profundo al árbol

boceto acuarelable

 Árbol que es...

En el centro del pueblo

resiste el árbol gigante

con duras raíces ancestrales.

Es una plaza mínima 

pero el olmo viejísimo

la desborda entera.

Sus casas bajas 

a su sombra descansan, 

Todas agrupadas bajo el árbol 

Todo dormita, y vigilante alza 

su grandeza el gran árbol.

A su sombra duermen 

las casas, viven, 

se despiertan, se abren, 

salen los hombres, luchan, 

trabajan, vuelven, se postran. 

Charlan. 

Sus hombres se asoman

arrojan sus verdes ojos,

sus hojas resbalan en sus rostros

parecen el espejo de sus llantos. 

A él se entregan 

con sus ramas pobladas de rumores. 

Todo es Olmo, bajo él habitan 

es el único dios vegetal,

de estos hombres.

j GoIz

Anhelo que  desborda los limites que impone la existencia real

Boceto acuarelable Mayo 2017, en sierrilla 

el árbol de Miró Ver enlace e interaccionar

Para mi el árbol  no es solo un ente que pertenece al reino vegetal sino algo humano, un ser vivo...Joan Miró

Es el árbol genealógico que influyó en la iconografía de Miró

Es una estampa  de su familia que colgaba en casa de sus padres y que después él conservó toda su vida, está el árbol, poderosa encina, y colgando de sus ramas e inscritos en su corteza, los nombres de sus antepasados, al lado, aparece el árbol nuevo, que crece con savia nueva de sus raíces, Joan y Maria Dolors, representados también por dos ángeles-niño de estética muy kitsch. A la izquierda, el reloj de arena que recuerda el paso del tiempo desde el primer Miró, de nombre Jaume, notario, 1642.

Que Miró conservara la estampa toda su vida prueba el valor que le daba y permite situarla como una de las primeras fuentes de la simbología que tenía el árbol para él, la tierra, la raíz de la que sale y que le da fuerza, la familia, el paisaje, la naturaleza...

Miró fue un niño muy solitario, que se sentía poco querido por su padre, y con una madre sensible, pero que había visto morir en poco tiempo a dos hijos antes de dar a luz a Maria Dolors, en el colegio no era muy popular y recuerda que los otros niños se reían de sus dificultades de concentración, hablaba poco, pero dibujaba mucho y encontró en el dibujo y en los largos paseos por el campo una manera de afirmarse. 

Sus padres le enviaban a pasar el verano a Cornudella de Montalt –su abuelo tenía allí una herrería, y él en 1906, con 13 años, paseaba con su cuaderno de notas por los caminos de Porrera, Cornudella, Albarca, Ulldemolins, Prades, Siurana... uno de estos dibujos representa la ermita de Sant Joan del Codolar, al pie de la cordillera de Montalt, con rocas caídas de la montaña y altos cipreses, líneas ascendentes que dan verticalidad al paisaje, lo curioso es que la ermita está dibujada desde la misma perspectiva que en la estampa

Boceto paisaje , Miró

Miró decía que, de pequeño, se podía pasar horas enteras contemplando el vuelo de las moscas o el de las libélulas o el de las golondrinas, las formas de las piedras, de los guijarros... 

Miró quería conservar la pureza de la mirada de un niño hasta el punto de que a veces le pedía a su hija Dolors que hiciera un dibujo en la tela para inspirarse en él, los puntos de partida de una pintura de Miró son inabarcables e imprevisibles, imposibles en muchas ocasiones de fijar, igual que las lecturas de sus obras, bajo riesgo de empobrecer los múltiples sentidos que despierta en el espectador, el árbol de La masía es el eucaliptus real que existía, ya murió, y puede ser también el árbol de la familia que le une a la tierra o una representación de él mismo “Yo me siento un vegetal”, decía o el árbol de la vida o un recurso compositivo para dar armonía al lienzo, seguramente es todas las cosas a la vez y cada una de ellas es un fertilizante que enriquece de miradas su pintura y la mantiene viva a través de los tiempos

j GoIz

6 Abril 2018